新しい本で ジェームズキャメロンのサイエンスフィクションの物語 、有名な映画製作者は ギレルモデルトロ 、 ジョージルーカス 、 クリストファー・ノーラン 、 リドリー・スコット 、 スティーブン・スピルバーグ サイエンスフィクションのジャンルの重要性と影響についての彼らの見解を得るには、さらに多くのことがあります。
以下に、キャメロンがスティーブン・スピルバーグに行ったインタビューからの独占的な抜粋を読むことができます。
ジェームズキャメロンスティーブンスピルバーグインタビュー
スティーブン・スピルバーグ の比類のないキャリアは50年に渡り、考えられるすべてのジャンルを網羅してきましたが、監督が最も頻繁に戻ってきたのはサイエンスフィクションであり、次のような魅惑的なモダンクラシックを生み出しています。 未知との遭遇 （1977）、 E.T.地球外 （1982）、 ジュラシック・パーク （1993）とその続編、 ロストワールド：ジュラシックパーク （1997）、 A.I.人工知能 （2001）、 マイノリティレポート （2002）、および 世界の戦争 （2005）。彼の最新の機能、アーネストクラインのベストセラー小説のまばゆいばかりの適応 レディプレイヤー1 、彼が画面上にまったく新しいバーチャルリアリティの宇宙を描いているのを見るでしょう。それは私たち自身を厳密に反映しています。幅広い会話の中で、スピルバーグと ジェームズキャメロン の永続的な遺産について話し合う スタンリー・キューブリック —先見の明 2001年：宇宙の旅 スピルバーグの親友であり親友になった映画製作者、人工知能によってもたらされる危険性、そして幼い頃から作家/監督/プロデューサーの無制限の想像力を刺激してきた恐怖。
ジェームズ・キャメロン： 私の年齢以下のほとんどの映画製作者は、あなたが彼らのすぐ前の男であり、彼らの心を吹き飛ばし、彼らがしていることをやりたいと思わせたと言うでしょう。あなたは私が以前には存在しなかったと思う映画のビジョンを作成しました。
スティーブン・スピルバーグ： ええと、私たち全員の前には常に男がいます。私の前にはたくさんの人がいます。ジョージ・パル、スタンリー・キューブリック。ウィリスオブライエン。私が子供の頃、私の想像力を刺激したのは単に恐怖だったと思います。私は自分が恐れていたすべてのものから身を守るために何かをする必要がありました。それは暗くなったときのほとんどすべてでした。私の両親は、テレビ（これは50年代初頭にさかのぼります）がどの子供にとっても最悪の影響であると感じていました。 [マーシャル]マクルーハン時代以前に彼らがこれをどのように知っていたかはわかりませんが、どういうわけか彼らはこれを知っていました。それで彼らは私がテレビを見ることを妨げました。ジャッキー・グリーソン、ハネムーナーズのようにしか見ることができませんでした。またはシドシーザー、[あなたの]ショーのショー。しかし、私はドラグネット、Mスクワッド、または50年代のこれらの本当にクールな探偵シリーズのいずれも見ることができませんでした。
JC： だから、あなたは空飛ぶサルに恐れることはありませんでした オズの魔法使い ？
SS： ああ、やった。怖かったです。そして、私はバンビの山火事に恐怖を感じました。それはファンタジアの山から出てくる悪魔よりも私を怖がらせたかもしれません。でも、両親が正しいと思ったことをやっていて、メディアに飢えていたので、自分の番組を想像し始めたと思います。テレビが見れなかったら、自分で楽しめるものを思いついただけです。
JC： 短編映画を作り始めましたか？
SS： ええ。さて、そのずっと前に、私はちょうど夢を見始めました。たくさんスケッチをしました。ひどいスケッチですが、以前は怖い絵をたくさんスケッチしていました。
JC： あなたは何か視覚的な形で世界を処理していました。
SS： ええ。それは常に鉛筆と一枚の紙、そしてもちろん後で8mm映画用カメラと関係がありました。
JC： 見た時のことを覚えています 不思議な島 3年生で。私は家に帰り、自分のバージョンの 不思議な島 。それが創造的な衝動だと思います。あなたはそれを取り入れて、それの[あなたの]独自のバージョンを作成します。
SS： 私が最初に見たときだと思います 地球対空飛ぶ円盤 映画館で、エキソスーツの一部である大きなマスクで覆われていたため、ソーサーの男性を見ることができませんでした。兵士の1人が撃った地球外生命体からマスクを外したシーンが1つありました。怖かった
顔を見て。私も同じことをしました。私は家に帰り、顔の繰り返しを描き始めました。落ち着くためではなく、映画製作者よりも怖くするためです。彼らが私を怖がらせていたよりも怖くします。
JC： さて、あなたはみんなのがらくたを怖がらせました ジョーズ 。正しい？あなたはモンスターを知っています。そしてエイリアンは時々モンスターです。しかしいつもではない。あなたがしたとき、あなたはエイリアンの別の見方をしました 接近遭遇 。
SS： 広島と長崎で原爆が投下されたところから始まったと思います。最初の本当の影響は日本人でした。確かに東宝の ゴジラ [1954]は、ある国ですでに行われていることに対するある種の文化的、国家的恐怖を実際に取引した最初の映画でした。その瞬間から、東京湾から出てきたもの、または夜空から出てきたものはすべて攻撃的で敵対的であり、囚人を連れていませんでした。私は子供の頃、それでいっぱいでした。私はすべてのBホラー映画を見ました。アライドアーティスツのホラー映画をすべて見ました。モノグラムホラー映画を見ました。ハマーフィルムを見ました。すべて。そして、私は彼または彼女をもっとよく知りたいと思ったようなまともなエイリアンを見つけることができませんでした。すべてのエイリアンは人類を破壊するために出ていました。
JC： そして、私たちは常に最後に彼らを打ち負かします。それは、人間の賢さと勇気が科学によって作成されたこれらのモンスターを克服するという私たちの言い方でした。それは核戦争のブギーマンを寄せ付けない方法でした。
SS： 丁度。敵対的な脅威を打ち負かします。 50年代のほとんどのSF映画の終わりは、40年代と50年代のほとんどの第二次世界大戦のジョンウェイン映画と同等と見なすことができます。
JC： それは原子破壊と共産主義が混ざり合ったものであり、すべてを打ち負かさなければなりませんでした。
wéi een mat engem trennen
SS： それは打ち負かされなければなりませんでした。そして、赤い脅威は怒った赤い惑星でした。そして火星は突然敵になりました—そして不思議ではありません。私の宇宙を紹介してくれたのは父でした。彼は、敷物を転がす大きなボール紙のロールから、2インチの反射望遠鏡と
彼が送ったエドマンドサイエンティフィックキット。 [彼]この望遠鏡を組み立てると、木星の衛星が見えました。それは彼が私に最初に指摘したことでした。土星の周りに土星の環が見えました。これがすべて起こったとき、私は6、7歳です。
JC： あなたは空を見つめて多くの時間を過ごしましたか？
SS： 空を見るのに多くの時間。の仮題 E.T. だった 空を見る 。これはからの最後の行のようなものです 遊星よりの物体 、1951]。父の影響で空を見て、そこから良いものだけが生まれると言ったのを覚えています。それがソビエト連邦から来たICBMでないなら、良いものだけが私たちの重力の範囲を超えて来るべきです。
JC： 彼は一種の先見の明があった。
SS： 彼はそれについて先見の明がありました、それでも彼はすべてのアナログ[雑誌]を読みました。それらのペーパーバック？そして、アメージングストーリー、そのペーパーバック。私は彼と一緒にそれを読んでいました。時々、彼は私にそれらの本を読んだり、夜にそれらの小さなタブロイド紙を読んだりしました。
JC： [アイザック]アシモフ、[ロバートA.]ハインライン、それらすべての人はすべてそれらのパルプ雑誌に掲載されました。
SS： それらはすべてそれらの雑誌に掲載されており、それらの多くは楽観主義者でした。彼らはいつも私たちの運命を計算しているわけではありませんでした。彼らは私たちの想像力を開き、私たちに夢を与え、私たちを発見させ、より大きな利益に貢献させる方法を見つけていました。それが物語で、空を見上げるだけで、SF映画を作る機会があったら、安心して来てほしいと思いました。
JC： そして、あなたはまさにそれをしました。あなたのお父さんはあなたを一度流星群を見に連れて行ってくれましたよね？
SS： 彼がやった。しし座流星群のシャワーでした。私はシャワーが何であったかを知っているだけです。何年もの間、私の父はそれがどのシャワーであったかを私に思い出させ続けているからです！しかし、私はとても若かった。私たちはニュージャージー州カムデンに住んでいたので、それは私が約5歳だったことを意味しているに違いありません。彼は真夜中に私を起こしました。あなたのお父さんがあなたの寝室に入るのは怖いです、そしてそれはまだ暗いです、そして彼は「私と一緒に来なさい」と言います。あなたが子供のとき、それは気紛れです！彼は私をニュージャージーのどこかの丘に連れて行ってくれました、そして何百人もの人々がピクニック毛布の上に横たわっていました。
JC： そのシーンは 接近遭遇 。同じシーンです。
SS： 絶対に。シーンを入れました 接近遭遇 。私はそこに出て、彼の軍のナップザックに横になり、空を見上げました。
30秒ごとに、空を横切って縞模様の光のきらめきがありました。数回、それらのオブジェクトのいくつかは3つまたは4つの部分に分割されました。
JC： 複数のライトに分割され、すべての人を通過する単一のライトがあります。 。 。
SS： に 接近遭遇 、ええ。あなたが非常に若いときに刻印されているこれらすべてのものは、あなた自身をそれから奪いたくありません。映画製作者として最も重要なことの1つは、少なくとも私たち両方が魅了されているような畏怖の念を起こさせるような物語の1つは、その子供を維持することだと思います。その一部は、私たちがすべてを取り入れながら、皮肉の自然な衝動と戦うことを意味します。それは戦いです。
JC： あなたは最初の接触のアイデアについて2つの信じられないほど影響力のある映画を作りました。明らかに 接近遭遇 につながった E.T. 、私は一種のように思います 出会い2を閉じる 、より個人的な[ストーリー]。
SS ：私はそれを同じように考えています、それが私が[最初に]取った理由です E.T. コロンビアへのスクリプト[写真]。彼らが私にやる資金をくれたので、私は彼らにそれを借りていると思いました 接近遭遇 。地球外生命体についての脚本を持ってユニバーサル[スタジオ]に逃げるつもりはないと思いました。それで、私はそれをコロンビアに持っていきました、そして彼らが通過したとき、それは私がそれをユニバーサルに持ってきたときです。
JC： と E.T. 、あなたはそれらの最初の接触テーマの多くを取り、それを非常に家族中心、または子供中心にしたと私は言うべきです。
SS： E.T. 地球外生命体についての映画になることを意図したものではありませんでした。それは私の母と父が離婚したという話であることが意図されていました。私は、あなたの両親が家族を分割し、彼らがさまざまな州に移ったときの様子について、台本そのものではなく、物語を書き始めました。私が作る前に私はそれに取り組んでいました 接近遭遇 。私が小さなエイリアン、パックのシーンをしたとき、母性から出てきて、コダーイの手サインをしました 接近遭遇 、それはすべて一緒になりました。ちょっと待って！そのエイリアンが船に戻らない場合はどうなりますか？彼が後ろにいたらどうしますか？または、彼が迷子になり、ここで窮地に立たされた場合はどうなりますか？大きな穴を埋める離婚の子供、または離婚の家族が、彼の新しい最高の地球外の友人で穴を埋めたらどうなるでしょうか？の全体の話 E.T. のセットに集まった 接近遭遇 。
JC： の怪物から行く ジョーズ 、未知の大恐怖、あなたが見ることができない水中にあるもの、天使のようなものへ 接近遭遇 —あなたは本当に一種の代替の精神性、または代替の宗教を作成しました。私たちの上にあるものは伝統的な場所から来るのではなく、無限に優れた文明との接触から来るというこの考え。
SS： はい。 [エイブラハム]リンカーンが言ったように、無限に優れた文明があなたの中で最高のものを見つけ、あなたはあなた自身の最高の部分を提示するでしょう。それが善が行うことです。善は悪を刺激しません善はより大きな善を広めますそして、それが私が最高のサイエンスフィクションが行うと思ったことです。
私のために、 2001 [：宇宙の旅 ]私の日常生活に大きな影響を与えました。私は大学生で、初めて映画に行って、宗教的な体験をしているような気分になりました。そして、私は投石されませんでした。私は喫煙も麻薬もしませんでしたし、飲酒もしませんでした。私はかなりストレートなシューティングゲームでした。 [劇場]に入って見ました 2001年 オープニングウィークエンドで初めて。そして、私は2つのことを覚えています。私が最初に覚えているのは、宇宙の画像が思ったほど暗くなかったということです。コントラストはあまりありませんでした。なぜコントラストがなかったのか知っていますか？みんな劇場で草を吸っていたからです。彼らは実際の雰囲気を汚染しました！
スタンリーは、マリファナの煙が多すぎたために画面に真の光（黒）がないことを知っていたら、ひっくり返っていただろう。私はそれをより良い観察条件でさらに7、8回見ました。しかし、その最初の週末。 。 。彼らは戻って[マーケティング]キャンペーンを「究極の旅」と呼ぶように変更したと思います。それは私たちの文化の別の側面、ドラッグカルチャーに魅力的だったからです。
JC： 人々は酸を落としていました。私はこの映画を、あらゆる種類のホームビデオの前に、リリースの最初の2年間で18回、すべて劇場で見ました。私はそれに対するあらゆる種類の聴衆の反応を見てきました。ある時、男が通路を画面に向かって走り、「それは神だ！それは神です！」そして彼はその瞬間にそれを意味しました。
SS ：私の劇場に、実際に腕を伸ばして画面に近づいてきた男がいて、彼は画面を通り抜けました。後になってようやく、画面がルーバーになっていると言われました。白い素材のようなものではありませんでした。
JC： それは人々の心を吹き飛ばしたに違いありません。
SS： 人が画面に消えたので人は吹き飛ばされました！すべての時間のスターゲート[シーケンス]の間。
JC： 私はその映画に対してとても強い生理学的反応を示しました。私はそれをスターゲートから、この種の無限のトンネルから落ちると関連付けました。私は日光の下で歩道の外に出て、それはマチネでした。そして投げました。正直なところ、それは私にそのような生理学的影響を及ぼしました。そして、私は何か重要なものを見たことがあることを知っていました。私は14歳でその一部しか処理できませんでした。骨が宇宙船に変わった。私は最後にスターベイビーを手に入れました。これは進化の次の段階です。リージェンシーのホテルの部屋がわかりませんでした。
SS： それも頭をよぎった。しかし、私が驚いたと思ったのは、アーサーC.クラークとスタンリーの深い思考、または彼らが意図した、または彼らが達成しようとしている深い意味のどんな象徴にも迷い込んだことでした。それは、私がそれを[すべて]理解した場合よりも、いくつかのことをよりはっきりと見るようになりました。
JC： あなたはロールシャッハのようにそれに自分自身を注ぎました。
SS： 私は彼らの映画製作と彼らの概念的パートナーシップの亀裂の間に落ちました、そしてそれは落ちるのは美しい亀裂でした。私が通り抜けた亀裂はスターゲートでした。私たちは皆同じスターゲートに陥り、映画を作ってこちら側に出てきたと思います。
JC： スタンリーは、エイリアンを見せないだけで、エイリアンがどのように見えるかという問題を回避しました。あなたはその挑戦に正面から向き合った[ 接近遭遇 ]、そして私はあなたが当時の技術を考えるとそれをやってのけたと思います。
SS ：当時、私が本当にやりたかったのは、カメラにバックライトをたくさん投げ込んで、小さなE.T.がすべてシルエットのようになり、より印象的なものになることでした。衣装はとても薄っぺらでした。彼らは古いようでした 猫の人 映画。後ろのジッパーが上下にあり、フロントライトでは実際に撮影できませんでした。見えないほど、私たち自身の地球外生命体を想像できると思いました。私たちはそれに自分の顔を置くことができます。 [特殊効果アーティスト]のカルロ・ランバルディの作品であるパックの顔を明らかにすることだけを本当に許可しました。
JC： あなたはそれを学びましたか ジョーズ —見えないほど良いですか？
SS： やった。上のすべての技術的な問題 ジョーズ —実際の大西洋でその映画を作ることは不可能でした。サナーの人々は戦車でそれをしていました、そして今日彼らはCGでそれをしました。彼らはコンピューターでそれをします。しかし、私は海にいるのが好きです。私はそこにいるのが好きでした。キャリアの終わりに直面していたので、それは同時に恐ろしい経験でした。誰もがこれで私のキャリアが終わると言っていました。私たちは1日に1、2ショットを撮っていたので、彼らを信じていました。
JC：でもそれであなたは良くなりました。
SS： それが私を粘り強くさせたのは。自分以外の誰かに証明するものがあったわけではありませんが、解雇されることはなく、失敗することもありませんでした。観客が現れなければ失敗するかもしれませんが、失敗するつもりはありませんでした。
JamesCameronのStoryof ScienceFictionからInsightEditionsによって提供された抜粋。 ©2018AMCネットワークエンターテインメントLLC。全著作権所有。
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