カリム・アイノズの別れた姉妹のドラマの早い段階でポイントがありました、 インビジブルライフ 、彼がシーンを描写する方法が、メロドラマ的で境界線のヒステリックに少し鋭すぎたのではないかと私は思った。それから私はポスターがどのように映画に請求したかを思い出しました：熱帯のメロドラマ。ベアリングを少しリセットすると、物語は非常に夢中になり、物語はかなり感動的であることがわかりました。
「メロドラマ」はしばしば蔑称的な意味合いを持っています。これは、私の近くの解雇によって示されるように、私が免除されていない病気です。 インビジブルライフ ジャンプから。この用語は、感情が非現実的または誇張されたレベルにダイヤルアップされたときに頻繁に記述子が投げ出されることを意味します。これは、代わりに深く掘り下げてキャラクターの内面性を掘り起こす必要があるときに大きくなる映画製作者の努力を非難するために使用されます。これらの壮大な瞬間は、アイヌーズのような才能のある開業医の手にあるべき方法ではなく、感情の安価な代替品として機能します。 インビジブルライフ 個人に影響を与える静かな悲劇と暗黙の悲劇の芸術的表現を提供します。 （特に女性は、疎外が緊張を増幅することが多いので。）そうすることで、それはキャラクター自身が経験するのと同じスケールの感覚を観客に提供します。
なぜこの準学術的なとりとめのないジャンルの性質について インビジブルライフ 所属しますか？アイヌーズが活動する伝統と文脈を理解することが最も重要です。この知識がなければ、この映画はおそらく、20年半ばに兄弟のユーリディス（キャロルドゥアルテ）とギダ（ジュリアストックラー）に降りかかる不幸のカルーセルのように感じるでしょう。th世紀リオデジャネイロ。前者は彼女の家族を喜ばせるためにブラジルの周りに固執し、古典的なピアニストとして彼女の翼を広げたいと思っていますが、愛のない、そしてしばしば虐待的な結婚で彼女のパートナーによって彼らがクリップされるのを見ています。一方、後者はギリシャの船乗りと駆け落ちし、妊娠してすぐに放棄された。それでも、伝統、名誉、性別のパフォーマンスに関する家族の制限により、姉妹は同じ街をもう一度歩いていることを知ることができません。
ユーリディスとギダが夜を通過する船になり、ブラジルの家父長制社会で彼らを押しつぶす重荷を分かち合うことができないという感覚は、映画に悲しみの蔓延するオーラを与えます。彼らは人生の状況によって隔てられていますが、ブラジルの女性が耐える避けられない闘争によって容赦なくつながっています。それらの地理的な近接性は快適さを提供せず、女性が直面するより大きな課題を強調するのに役立つだけです。非常に多くの基本的な自由、尊厳、自律性が見えていますが、彼らの手の届かないところにあります。の絶妙なメロドラマが インビジブルライフ 有機的に発生します。
アイヌーズは彼らの状況を大きな共感と誠実さで扱い、思いやりが哀れみに溢れることを決して許しません。彼が聴衆にユーリディスとギダを人間以外のものとして見るように頼むのは、彼らを抑圧し、彼らの最も深い欲望を達成することができないようにするシステムを照らすことだけです。そうでなければ、私たちは彼らを軽蔑したり、彼らよりも自分自身をよく考えたりすることを決して勧められません。彼らは私たちです。すべての鮮やかな色、すべての装飾された瞬間、そしてすべての不釣り合いに向けられた瞬間は、私たちをその真実に近づけます。
この映画はまた、主演女優のドゥアルテとストックラーの貢献で繁栄し、それぞれが彼らのキャラクターにアイヌーズが彼の視覚言語で目指すような感情を引き出すために必要な魂のこもったものをもたらします。それぞれの摩擦は予想外の方法で彼らの時代の規範に反し、いくつかの圧力に屈している間、多くの憧れに毅然としたままです。彼らは、彼らの疎遠の中で驚くべき喜びさえ見つけます–ギダは、彼女の最初の抵抗にもかかわらず、特に母性において。しかし、まさにその建設 インビジブルライフ 、それらが同時に、しかし孤立して発達するのを見ると、常に何が欠けているのかを思い出させてくれます。アイヌーズが映画にもたらす音色と美的最大主義にとって、それは私たちがしていないこと、つまり私たちがしていることです できません –それが最も強い引っ張りを発揮することを確認してください。この140分間は時折疲れ果てて退屈になることがありますが、Aïnouzは、人生の完全な影響がひどく明らかになったとき、彼の感動的な結論でそれを価値のあるものにします。
/映画のレイティング：10点満点中7.5点
Froen déi Iech denken
