1982年に、と呼ばれるアクションコメディ 48時間 。 世界を席巻した。その年の興行収入で7位に終わっただけでなく、エディマーフィの映画のキャリアを開始し、多数のバディコップの模倣を生み出しました。の真の続編ですが 48時間。 1990年まで来なかったでしょう、2年後にある種のフォローアップが出ました： ストリートオブファイヤー 。
方法を理解するには ストリートオブファイヤー になりました（そしてその関係と 48時間。 ）、私は共著者と一緒に座った ラリー・グロス 映画の起源と彼の起源について話し合うために。
火の街オーラルヒストリー
これはどのように作られたのかポッドキャストの仲間です これはどのように行われたのですか と ポールシェアー、ジェイソンマンツォーカス そして ジューン・ダイアン・ラファエル 映画に焦点を当てています。この通常の機能はによって書かれています ブレイク・J・ハリス 、あなたがの作家として知っているかもしれない人 本 コンソールウォーズ 、まもなく映画になります によって生産 セス・ローゲン そして エヴァンゴールドバーグ 。あなたは聞くことができます ストリートオブファイヤー HDTGMポッドキャストのエディション ここに 。
あらすじ： 陰気なロックンロールの風景を背景に、傭兵は元ガールフレンドが悪質なギャングに誘拐された後、彼女を救出しようとします。
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タグライン： ロックンロール寓話
パート1：バーテンダーとドライバー
ラリー・グロス： それはすべて私が12歳のときに始まりました。私はニューヨーク市のミッドタウンで働いていた父を訪ねましたが、そこに着いたとき、彼は私をどうしたらいいのかわかりませんでした。それで彼は私を近代美術館に送ってくれました。そして私がそこに着いたとき、彼らは上映していました 北北西に進路をとる 。私はその映画の興奮の内臓的で神経学的な記憶を持っています。その映画のサスペンスとその映画の楽しさ。その後、定期的に一人で街に足を運び始めましたが、たまたまマンハッタンでのリバイバル劇場の爆発に対応していました。
ブレイクハリス： あなたは一人で行きますか、それとも同じような興味を持つ友達がいましたか？
ラリー・グロス： たまに両親を引きずってしまうこともありましたが、一般的にはとても孤独な経験でした。社会学的な習慣や夢は人によって異なります。私の社会学的な夢は、いわば年配の人の周りにいることでした。子供の頃、年配の人とバスケットボールをしていました。私はバスケットボールの天才でしたが、年をとるにつれて「白人男性はジャンプできない」症候群にかかり、発達しませんでした。それが起こった後、映画は私のために完全に引き継いだ。
ブレイクハリス： 視聴者として、それとも自分で映画を作ることを考えていましたか？
ラリー・グロス： さて、私の頭の中の最初の考えは、私が映画の権威として自分自身を偽りたいということでした。そして早い段階で、私は映画製作者になったシネフィルについて学びました。それで、私がそれらの人の一人になるという考えは早い段階で植えられました。私は、これらの批評家がそうであったように、私が偉大な映画製作者になる場所を計画しました。私は映画の歴史についての知識を活かして、彼らと同じように素晴らしい映画製作者になります。
この道を念頭に置いて、グロスは10代の間にできるだけ多くの映画を見て、大学で友人と脚本を書き始めました。
ラリー・グロス： 大学卒業後の最初の2年間、私は移行の方法を本当に知りませんでした。 L.A.はいつも遠い計画でした。そして、私の場合に起こったことは、3つのことが同時に起こったことでした：1）私は不幸な恋愛関係を持っていました2）私は私の執筆パートナーと非常に苦痛な別れをしました3）私の兄はテレビで西の開発の仕事を得ましたABCの場合。そして彼は私がそこに仕事を得るのを手伝ってくれました。
この仕事は、歴史的に評価の高い2つのミニシリーズから脱退したDavidGreeneという名前の英国のテレビディレクターのために働くことを伴いました。 ルーツ そして 金持ち、貧乏人 。仕事中またはグリーンの間、グロスは仕様に基づいて脚本を書き続けました。
ラリー・グロス： 私に会議をさせ続けたスクリプトは呼ばれました バーテンダー 、そしてそれは本当にウォルターヒルの完全な模倣のようでした ドライバ 、ある意味で。その脚本は、監督が付けられるところまで来ました：テッドコッチェフ。そしてそれを通して、1982年の作家ストライキに関係するさまざまな理由で、コッチェフは私に、制作中の彼のために脚本を書き直すように頼みました。 分割画像 。それは私にとって非常に大きかった。本物のキャストと本物の映画で、撮影していました。そして、彼らはいくつかのシーンを修正する必要がありました。それで私はロケに行き、彼らと一緒に働きました。そして、映画のリリースはほとんどありませんでしたが、テッドは私を雇って、次の映画でかなりのお金を払って同様の制作の書き直しをするようになりました。どれが ファーストブラッド （最初のランボー映画）。
ブレイクハリス： はぁ、いいね！
ラリー・グロス： 重要なのは、実際の映画でのこれら2つの書き直し、それらの事実が私の名前を広めたということです。そしてその頃、一連の交通事故で、私はウォルターヒルと夕食に行きました。そして、私たちは友達になりました。その間、私たちは映画について話し合い、政治について話し合い、女性について話し合いましたが、仕事について話し合うことはありませんでした。私は確かに彼に彼の映画をよく知っていて、私がファンであることを示したことをはっきりと明らかにしましたが、私は彼のために働くという問題を決して提起しませんでした。
ブレイクハリス： そして、当時のウォルターのキャリアでは何が起こっていたのでしょうか？
ラリー・グロス： 比較的言えば、それは独特の欲求不満の時期でした。彼はある程度の成功を収めていましたが、その後、一連の挫折を経験しました。そして周りにもスキャンダルがありました 戦士 どんな成功も劇場での殺害によって隠されていました。だから、それだけでなく、の非商業的な成功がありました 南部の快適さ そして ろんけだぁ そして作家のストライキがあったという事実。それはすべて、ウォルターがしばらく働いていなかったことを意味しました。 1年かそこらを意味します。そして何が起こったのかというと、ストライキが終わり、スタジオには準備が整ったスクリプトがあまりありませんでした。それで、この賢い同僚、ラリー・ゴードンは、開発の周りを行き来していた台本をちりばめ、彼の友人マイケル・アイズナーと一緒にパラマウントでそれを青信号にしました。そしてそのスクリプトは 48時間 。
パート2：48
ラリー・グロス： 48時間。 70年代のほとんどの間開発中でした。それは9回か10回書き直されましたが、誰もが完全に満足することはありませんでした。そして、ラリー・ゴードンのアイデアは、白黒の物語であるという方針に沿ってそれを修正することでした。これはリチャード・プライヤーの登頂時でした。そして基本的に、町の誰もが次のリチャード・プライヤー映画を開発することを夢見ていました。彼は暑くて涼しくて新しい人でした。つまり、当時のリチャード・プライヤーに対する人々の熱狂の猛烈さは、本当に驚くべきものでした。彼はその障壁を越えて、同時に芸術的かつ商業的であるようになりました。
ブレイクハリス： だから計画は書き直すことでした 48時間。 プライアーを念頭に置いて？
ラリー・グロス： 丁度。そして、ウォルターは、プライアーが利用できないことを知ったとき、ドラフトを作成しようとしていました。それで彼は少し行き詰まりました。そして、エージェントだった彼のガールフレンドは、「私はあなたがおそらく考慮すべきこのクライアントを持っています」と言いました。彼は若い男で、「サタデーナイトライブ」でこれまで映画をやったことはありませんでした。
ブレイクハリス： ああ、そういうわけでエディ・マーフィが関わったのです。
ラリー・グロス： エディが付けられた状態で、ウォルターはラリーゴードンの2番目の指揮官であるジョエルシルバーという男と一緒に新しいドラフトの始まりをしました。そして彼らは新しい作家を連れてくることを探していました。そして、これは面白い偶然です。ウォルターは周りを見回して、ジョエルに私を提案することを考えていましたが、ジョエルは私の名前を提案しました。
ブレイクハリス： それはどうでしたか 起こりますか？
ラリー・グロス： ジョエルが私にプロポーズした理由は、ジョエルがポリグラムピクチャーズにいた数か月後に、テッドコッチェフのために書き直した小さな映画を作ったからです。そして彼は私がセットでそれを救ったことを知っていました。それで、ウォルターが私の名前を持ち出そうとしたとき、ジョエルは私の名前を持ち出しました。だから私が連れてこられたとき、この映画は熱狂的なペースで進んでいました。それは青信号であり、誰もが好きなスクリプトを持っていなかったにもかかわらず、本番環境に入る予定でした。
ブレイクハリス： そして、それはなぜでしたか？プライアーがいなければ、なぜ熱狂的な青信号なのか？
ラリー・グロス： いくつかの理由がありました。 1つは、映画の予算が比較的少ないことでした。結局、マイケル・アイズナーはラリー・ゴードンを信頼していました。彼らは、 戦士。 彼らは未完成の脚本から始めており、ウォルターは映画の製作中にそれを大量に即興で制作していました。それで、アイズナーは、代償を払って、これをやってのけることができると信じました。
ブレイクハリス： ガッチャ。そして、他に何がありましたか？
ラリー・グロス： アイズナーの下で、制作の責任者として、その特定の瞬間に溶け込んでいた男がいました。悪名高い麻薬問題を抱えていて、アイズナーとうまくやっていない男でした。その男の名前はドンシンプソンでした。そして、シンプソンで起こっていたことが原因で、彼らは私たちと私たちのプロジェクトをほとんど無視していました。ですから、ほとんどの場合、私たちは自分たちが作りたい映画を作るために完全に無人のままでした。ぼんやりとしか知らなかった映画。陰謀や状況や状況が決して変わらないという意味で漠然としか知らなかったと言いましたが、私たちが知らなかったのは、エディ・マーフィが誰であるか、そしてニック・ノルティとの画面上の彼の相互作用がどのようなものであり、お気に入り。
ブレイクハリス： そして、エディはどんな感じでしたか？この未知の量。
ラリー・グロス： サンフランシスコで行った短いロケ撮影である制作の最初の2週間、エディは緊張し、準備ができておらず、基本的にひどいものでした。面白くない。実際、この2週間の終わりに、パラマウントは映画をシャットダウンして再キャストしたいと考えていました。
ブレイクハリス： ああすごい。
ラリー・グロス： しかし、ウォルターはスタジオの不安に非常に困惑し、悩まされていると感じました。彼は、エディに取って代わることなく、自分の立場に立つことができるのは絶対にやる気のないことだと感じました。それが、変更が行われなかった理由の一部でした。しかしまた、何か他のことが起こりました。サンフランシスコで彼と一緒に脚本に取り組んでいると、制作の11日目または12日目の終わりに、より良いものがちらちらと見え始めたと感じ始めました。
ブレイクハリス： そして、あなたはそれを何に帰するのですか？
ラリー・グロス： 最初は理解できなかった特定のことを理解しただけです。エディが（当時）できなかったと思われる特定のことを確認しました。また、エディが実行できたと思われる他のことも確認しました。そして、ウォルターと一緒にスタジオに言った、「彼に演技のコーチを連れて行き、彼が目を覚まして準備ができているように、彼が毎晩家に帰ることを確認しましょう（そしてパーティーをしないでください）。フィルム。そして、あなたが彼を置き換えるなら、あなたは私を置き換える必要があるでしょう。」それでスタジオは彼らの手を投げて言った：あなたがやりたいことをしなさい。そして、エディは毎日良くなりました。来週までに彼は大丈夫になるだろうと私たちは知っていました。そして、毎日、彼はどんどん良くなっていきました。
ブレイクハリス： ニック・ノルティはエディについてどう思いましたか？それは彼をまったく苛立たせましたか？
ラリー・グロス： 彼はプロでした。彼はエディが好きでした、そしてエディは彼の大きな名誉のために、すぐにニックに畏敬の念を抱きました。 「ノルテはあなたに行動を起こさせる」と彼が言ったことを私は決して忘れません。そして、それは当時の20歳の子供にとって非常に深い声明です。シーンの他の人がしていることは、彼が何ができるか、そして何ができるかを決定します。
ブレイクハリス： あなたが言ったように、スクリプトはまだ流動的だったので、このすべての変更は、もしあったとしても、どのようにスクリプトを書き直したのですか？
ラリー・グロス： 私たちが理解したのは、執筆で焦点を当てることができるそれらの間に前後の静脈があったということでした。早い段階で、シーンの書き方に関してWalterに例えました。これは、この2人のバスケットボールの試合でのジャンプボールの状況と考えてください。彼らは現場に足を踏み入れ、ボールを競います。スポーツイベントのようにシーンを書くべきです。そして、ここに別のことがありました。ライブメディアから来たエディは、現在の瞬間を体験する必要がありました。私が気付いたのは、レジー・ハモンドが画面外で起こっていることや過去に画面外で起こったことについて話しているさまざまなシーンを書いていたのですが、エディはそれらのセリフでうまくいきませんでした。彼はそれらをうまく読みましたが、うまくいきませんでした。しかし、彼がいたとき 反応する 状況に応じて、またはニックの敵意に応えて、彼はライトアップしました。だから私たちは言った：その瞬間にあるようにすべてを書き直しましょう。そして、彼が言いたいことも調べましょう。それで彼はそれの途方もない量も即興で作りました。
ブレイクハリス： パラマウントはこれについてどう思いましたか？
Saachen déi Dir doheem maache kënnt wann Dir langweilt
ラリー・グロス： おそらく、制作が終了する2週間前に、組み立てられた映像のラフカットをパラマウントに見せたことを覚えています。彼らは戻ってきて、「私たちはそれが大好きです。どうすれば映画からニック・ノルティを編集して、エディ・マーフィの映画にすることができますか？」それはおそらくパラマウントとのプロセスの中で最も楽しい瞬間でした、そしてそれは実際につながったものです ストリートオブファイヤー 入門。
