映画は言葉を超えた言語であり、出身地に関係なく話す言語です。それは私たちが絵と音を通してアイデアを出し、吸収することを可能にし、私たちの経験に固有でありながら、国境を越えた物語を語ります。シネマについて話し合うことに常に固執しているにもかかわらず、私たちはお互いを本当に理解しているのだろうかと思うことがよくあります。
評論家マット・ゾラー・サイツ かつて書いた 映画の形に従事することを拒否することはのようなものです 「[拒否]仕事の核心に取り組むこと。映画の心臓部、テレビのエピソードの心臓部は、画像やカットに含まれている可能性があります。」 彼は間違っていません、そして私が物語を技術とは別の何かとして話すときはいつでも、引用はしばしば私に自分自身をチェックするように促します。映画の核心、テレビエピソードの核心は、それがどのように語られるかに含まれている可能性があります。
Netflixの ヒルハウスのたたり 一連の長回しで繰り広げられた第6話「TwoStorms」で注目を集めました。エピソードの組み立てにおける技術的な習熟度は十分に称賛されませんが、議論でしばしば言及されないのは、一度に20〜30分この方法で提示することが正しい決定であった理由です。同じプロットを従来の報道で簡単に演じることができたかもしれませんが、キャラクターがお互いの軌道から逃げるのを防ぐために、ショーはシーズンを通して構築されてきた対人関係の緊張を高めます。物語と語りの完璧なメドレー。
私は、誰もが独自の、しばしば深く個人的なお気に入りのリストを作成するこの時期が大好きです。私はすでに2つ作っています アジアのディアスポラからの最高の作品 そして今年の最高のインド映画、しかしここで、私は自分がしたことを愛した具体的な理由について話し合いたいと思っていました。決定、意図、感情的な反応の複雑なシステムである映画を1つの要素にまとめることは不可能ですが、これらの作品の「心」は、すぐに忘れられない方法で私に飛び出しました。
firwat wëll ech ëmmer eleng sinn
私はこのリストにあるすべての映画を要約しようとする理由が無数にあるので大好きですが、絵が形成され始めました。シネマは今年私にたくさんのことを教えてくれました。ストーリーテリングについて、世界について、そして自分自身について、そして問題の映画を推薦したり、彼らが優れていることについて話し合ったりすることで返済できれば、2018年は満足のいくものになります。
まず、いくつかの名誉ある言及。
私は愛してる での編集 ローマ 、これは、一言も言わずにそのキャラクターのダイナミクスについて知る必要があるすべてを教えてくれます。私は愛してる の華やかなセットデザイン パドマーワト そしてそれがどのようにあなたをその歴史に引き込むか。私はどのように大好きです マユラクシ そして 野生動物 俳優を少しだけ、しかし長く握ってから切り取り、リアクションショットでストーリーを語ります。私はどのように大好きです ブラックパンサー アフロフューチャリストの哲学を取り入れています すべての衣装とセットに組み込まれ、アクションとはまったく別の根底にある物語を作成します。
私は愛してる どうやって 90年代半ば フレームの不確実性 。私は愛してるどうやって お気に入り 私たちがそれをどれだけ真剣に受け止めるかを調整します レンズを切り替えるときはいつでも。私は愛してる どうやって 彼女のにおい 曲がりくねった廊下の周りのヘビ 崩れゆく自己の感覚を反映するために。での公演が大好きです アリー/スター誕生 姿勢と動きによるドラマはひどく過小評価されています。私は複雑な気持ちを持っています ファーストマン 、しかし私は、フルフレームの70mm IMAXで撮影されたその膨大な最後の分が、感情を大規模に拡大し、映画自体の約束を果たす方法が大好きです。見つける新しい見方。そしてもちろん、私は大好きですすべて スパイダーバースに 、全体として視覚言語にふさわしい頌歌。
10.10。 ブラインドスポッティング （カルロス・ロペス・エストラーダ）
国：米国
言語：英語
エネルギー。
2018年の最も眠った映画のように感じるものは、 ブラインドスポッティング 何よりも素晴らしいパフォーマンス作品です。その背景は制度的人種差別であり、コリン・ホスキンズ（Daveed Diggs、すなわち ハミルトン の元のラファイエットとジェファーソン）は、投獄と警察の残虐行為のシステムに反対します。しかし、それはコリンの1年にわたる試用期間と、彼が目撃した警察の銃撃（武装していない黒人の父親のそれ）の両方を通常の出来事として扱います。彼らは毎日コリンの体重を量り、悪夢のようなビジョンで彼の朝のランニングを中断します。ディッグスはここで対立する戦いを戦い、トラウマの永続的な影響を表面にもたらし、同じ息で肩をすくめることを余儀なくされますが、これらのトラウマ、これらの主要な不正は、映画のより大きなプロットではありません。代わりに、彼らはコリンの人生の単なる力学であり、黒人としての彼の存在の条件です。
コリンの親友である家具の引っ越し業者であるマイルズ（ディッグスの共同プロデューサー、ラファエルカザル）は、オークランドで生まれ育った白人男性です。彼は俗語を話し、通りの読み方を知っており、周囲の状況（黒人の親友、黒人の妻、さらには黒人の息子）を考えると、より良い言葉がないために目が覚め、黒ずみのニュアンスに同調しました。彼は、銃撃の話が途切れる前に、報道機関が警察と被害者のためにどの写真を使用するかを知っています。地上では、ブラックヘアサロンに足を踏み入れ、オーナーが使用したストレートヘアアイロンを販売することができ、陽気でエキサイティングな瞬間です。彼はその男です。何が起こっているのかを知っているその友人は、模倣を避けるのに十分なAAVEを使用していますが（彼にとっては母国語ですが）、モニカが投げ出されたにもかかわらず、偶然であっても、Nワードのバリエーションに近づくことはありません。プロットは、簡単に言えば、コリンが彼の保護観察の最後の3日間をナビゲートしているが、それが複雑になるのは、彼がマイルと過ごす時間である。
マイルズは暴力的な筋を持っており、合法性をめぐる彼の幅木はコリンを危険にさらしている。デュオの移動ボックスに焦点を当てた映画のほとんどにもかかわらず、その核心は、彼らがスペースをナビゲートするさまざまな方法です。交通渋滞に座っているときでも、コンビニエンスストアに足を踏み入れているときでも、DiggsとCasalが生み出すさまざまなエネルギーが、フレームを明白な緊張で満たします。コリンズは、マイルズとは異なり、疑いの恩恵を受けることはありません。映画の後半までこれに頭を悩ませることはありませんが、2つのパフォーマンスの微妙なコントラストが正確に種を植えます。
カザルの動き、彼の声のトーン、アイコンタクトを維持している時間の長さでさえ、コリンが単に余裕がないという自信を持っています。代わりに、Diggsはこれまでになく少し慎重になっています。彼の疲れた目は時々会話を離れて彼の周囲を測り、さもなければ平凡なシーンを探検に変えます。それは最終的に人種的な先入観を分析しますが（爆発的な対立につながります）、 ブラインドスポッティング コリンとマイルズがのんびりとしたフリースタイルの形で表現する箱に入れられることの長期的な影響に焦点を合わせ続けています。日々の闘争 先入観がある 、黒人の子供たちが手を上げるためにパンフレットと練習が必要な世界に住んでいます。
9.9。 バスマスーラ （ニシル・シェス）
国：インド
言語：ヒンディー語
nei Vertrauen an eng Bezéiung opzebauen nodeems se gelunn hunn
スペース。
バスマスーラ 失われた厳しい愛と無実の物語です。ラージャスターン州の干ばつに苦しむ村を舞台に、少年のティプ（ミタル・チョウハン）、愛するペットのロバのバスマスール、そして必死になって動物を売る必要のある父親のダーヌ（イムラン・ラッシード）が中心です。トリオが困難な街の旅に出ると、ダーヌは生き残るためにティプにロープを見せることを余儀なくされます。脆弱になる余裕がない父親として、ダーヌの行動は愛と怒りの複雑な渦巻きから生まれます。ティプが同じように返す複雑な感情です。
ニシルシェスとD.P. Shrish Tomarは、ティプとダーヌの目を通して、壊れた地面の輪郭からその表面からきらめく金色の日光まで、インドの田舎の美しさと困難を探ります。水なしで何日も旅行した後、そして深刻な感情的な緊張が高まった後、父と息子のデュオはゴージャスなオアシスに到着します。それらは、主にワイドショットで構成されるシーンで、はねて結合しますが、長い/望遠レンズを使用して、画像を平坦化し、美しい風景画の一部にします。このフィルムは、広いオープンスペースに沿って横方向に戯れ、自由に集まって分離するのに十分なスペースを彼らに与えます。
しかし、後で二人が一緒に観覧車に乗るとき、ダーヌは難しい決断の危機に瀕しています。広角レンズがそれらを近接して捉え、キャリッジの壁に閉じ込められた厄介なエネルギーが通常よりも近くに感じられます。これらの2つのシーンのコントラストは、彼らの関係の難しさを完全に表しています。父親は、状況によって息子を感情的なリンガーに通すことを余儀なくされました。窒息するほど近くにいることは、たとえあなたが愛している人であっても、健康的ではありませんが、ティプとダーヌには選択の余地がないようです。飢えているときにそうする人はほとんどいません。
8.8。 上流社会 （クレア・ドニ）
国：フランス、ドイツ、ポーランド、英国、米国
online daten Etikett nom éischten Datum
言語：英語
メモリ。
評論家ビルゲ・エビリによる、 auteursは宇宙空間で最高の仕事のいくつかをします 。 「宇宙の広大な空虚さは、映画製作者のより実験的な側面を引き出す方法を持っています」と彼は説明します。これは間違いなくクレア・デニスと彼女のより大きな世界への小さな一歩に当てはまります。 上流社会 、絶滅の危機に瀕している、あるいは絶滅の直後でさえ、人類の絶望的な孤立を反映しています。宇宙ステーションの囚人であるモンテ（ロバートパティンソン）は、最後に乗船した男性であり、彼が知っている限り、最後に残った人間の成人は、新生児と船の生命維持の責任とのバランスを取ることに時間を費やしています。この映画は、数か月または数年前に断続的にカットされ、光速で文明から遠ざかる船に、他の少数の収容者（ミア・ゴス、ラース・アイディンガー、アンドレ・ベンジャミン、アガタ・ブゼク、クレア・トラン、グロリア・オビアニョ）が住んでいました。 、すべてがディブス博士（ジュリエットビノシュ）による実験のために肥沃なギニア豚として地球から投げ出されました。
物語のこれらの両方の点から、編集者のガイ・レコーンは時折、もはや存在しないかもしれない地球にフラッシュバックします。主に子供時代に登場人物の過去を垣間見ることができますが、誰の記憶が常に明確であるとは限りません。電車の中で友達。川沿いの犬。ささいな不満が木々の間で激しくなります。ここで彼らを導いた生活と決定の田舎の抽象的な詳細。
これらの閃光は、伝統的な意味での物語的な動機ではありません。宇宙の寒さに囚人を運命づける政治については、船の誰にも縛られていませんが、これらの思い出の提示は、彼らに触覚的な品質を与えます。撮影監督のヨリック・ル・ソーが粒子の粗い16 mmフィルムで撮影した、動く記憶の霞は、多くの場合、広大な自然の中で、生きている生活の集合的な肖像画を形成します。映画自体の生きた思い出を見ているかのように。
